Carmelo Bene

Die Filmbranche Karriere von Carmelo Bene (1937 - 2002) dauerte von 1968 bis 1973, sechs Jahre eine lange Zeit verbrachte Sie im theater, machte Bene, einer der berühmtesten Figuren des italienischen Avantgarde in der zweiten Hälfte des 20sten Jahrhunderts.

Bene zuerst einen Namen für sich selbst mit einer umstrittenen Produktion von Camus' Caligula in Rom im Jahr 1959. Nachfolgende Produktionen beibehalten dieses Gefühl der Bekanntheit, und Bene (wie bei Pasolini) erwarb schnell einen Polizei-Datensatz. Bene, jedoch kommen würde, zu bedauern die Kontroverse, die seine Arbeit geschaffen, denn es zog ein Publikum auf der Suche für die Dämpfer und Kitzel, während er selbst war mehr damit beschäftigt, neu zu erfinden das Vokabular des Theaters: Sätze, gesten, Texte.

Bene ' s zum Film erweitert, die quest neu zu erfinden. Seine Filme widersetzen synopsis, weil, obwohl Sie stammen oft aus narrativen Quellen, Bene nutzt diese Quellen gegen sich selbst und als Sprungbrett für seine Kritik an der abstumpfenden fallen der Repräsentation und interpretation. Die Filme sind sehr originell und visuell fesselnd auf verschiedenen Ebenen: die Stile seiner Akteure, einschließlich der exzentrischen Bewegungen, gesten und Grimassen; die sets, Kostüme und make-up, die Bearbeitung und die Nutzung der Kamera, mit stabilen Aufnahmen regelmäßig unterbrochen von handheld-Kamera-Arbeit, extreme close-ups und den gelegentlichen barocken verwenden des zooms, dollies, Kräne, aufwendige Pfannen und übertriebene Kameraeinstellungen. Sie ähneln etwas wie das Werk von Jack Smith gekreuzt mit der experimentellen von Pasolini Teorema-und Schweinestall.

Ein konstantes Merkmal von Bene Arbeit ist seine satire der Heterosexualität. Die zwei Geschlechter immer wieder versuchen, miteinander zu kommunizieren, aber schlägt immer fehl, es zu tun. Bene arbeiten ständig saugt masculinist Vorwände zur Meisterschaft: seine männlichen Charaktere neigen dazu, glücklosen und oft hysterisch, während seine weiblichen Figuren sind abwechselnd Raub-und remote -, und unerkennbar in jedem Fall. Aber diese satire ist nur die sichtbarste form von Bene Revolte gegen Konvention und Kommunikation. Immer und immer wieder in den Filmen, alltägliche Handlungen werden hoffnungslos kompliziert oder endlos unterbrochen. Seine Figuren am Ende oft starrte fragend offscreen oder sogar in die Spiegel, als wären Sie nicht mehr sicher, als wir von der Bedeutung dessen, was Sie sehen. In der Tat, Identität und durch die Erweiterung der Agentur zu bekommen scheinen angehalten, zusammen mit Bedeutung. Was bleibt, sind herrliche Spektakel und Rätsel für die Augen und Ohren: endlose Musik; plappern, Stottern text; übermäßige und spannende Bilder.