Clarisse Hahn

Die Konzentration auf den Körper, Clarisse Hahn die Arbeit nimmt die in der Lage ist, eine Frontale Annäherung an die Gegenwart und die Konstitution des anderen mit enormer gesunden, lustvollen Brutalität. Im Einklang mit Clarisse, der Stil, die "Boyzone" - Serie (begonnen in 1998 und immer noch laufende) holt sich aus dem treiben der Welt ein paar gesten, ein paar Bewegungen, die von gewöhnlichen männlichen Figuren, gefangen in Ihrer normalen Aktivitäten: Soldaten, junge Burschen, Arbeiter, Sportler, ein Hundeführer... Mit Ihrer primären Formen der Beschreibung frei von jeglicher narrativen element, Clarisse Hahn verortet Ihre Arbeit in der ursprünglichen tradition der analytischen Serien, die laufen von Étienne-Jules Marey zu Phill Niblock oder Harun Farocki.

Bei der Konfrontation mit der Intensität der Körper als Fleisch, als Fleisch, als Phantasma, in der organicness untergebracht, die durch Rituale und soziale Konstrukte sind, aber letztendlich widersteht allen Symbolisierung, ohne zu urteilen oder sogar etwas beschreibt, Clarisse Hahn Peitsche Filme das klopfen des Lebens in der raw. Jeder von Ihnen overexposes einen somatischen Zustand, der gleichzeitig biologisch normalen und sozial extrem. Im Jahr 1999, "Hôpital" (Krankenhaus) beschäftigt sich mit Krankheit und Tod, in den Jahren 2000 und 2003, das Diptychon gebildet durch "Ovidie" und "Karima" widmet sich der sexuellen Praktiken und zeigt Sie im Jahr 2005, "Les Protestanten" (Die Protestanten) dient der Ergänzung, dass die Arbeit im begleitenden Feld der Praktiken, die von Bescheidenheit und Anstand. In der beschreibenden Offenheit, alle normativeness verschwindet, also alle Devianz nicht zu; die einzigen Dinge, die Links sind Singularitäten, individualisierten oder behandelt in Clustern.

Aus 2009 großer dokumentarischer Kraft zu dienen begann die kurdische Sache, und Kämpfe allgemein: Erstens mit der intimen "kurdischen Liebhaber" (2010), dann mit der Trilogie "Notre Corps est une arme" (Unser Körper Ist Eine Waffe, 2011), gezeigt, sowohl wie eine installation und eine herkömmliche Projektion. Clarisse Hahn ist ermächtigt durch ein politisches Bewusstsein, gewonnen durch Tauchen kopfüber in die Welt und auf die Durchführung von positiven Forschungsergebnissen in die Nuancen in der Bedeutung produziert durch die Gewalt der unbestreitbaren Erscheinungsbild des anderen, Sie überwindet die Wasserscheide der Fiktion. Zunächst mit "Queridos Amigos" ("Liebe Freunde, 2013), wo der Gegenpol von dokumentarischen Bildern und Briefen von Thomas Clerc fertigt neuartige narrative Effekte, kombiniert mit der Melancholie, die in diesem Werk zuvor heftig gewidmet, um die Unmittelbarkeit der Gegenwart; dann mit der langwierigen Vorbereitung eines fiction-film gewidmet, der Vergangenheit den kurdischen Widerstand, einer Vergangenheit, die keine Bilder und daher erfordert die richtigen Formen der Repräsentation, die in den politischen -, wahlmodul Sinne des Wortes.